10月18日（月）は静岡市の海岸近く、駿河区高松というところにある「旧マッケンジー住宅」で終日撮影。
戦前の洋館で、今回はニューヨーク時代の百合子と荒木の回想、および荒木が女子学習院で授業をしているシーンが撮られた。
この建物は国登録有形文化財で、撮影にこぎ着けるまでけっこう紆余曲折があった。管理する市の文化財課は、当初難色を示し、映画のロケを担当してくれたシティプロモーション課が懸命に調整してくれた。
自分たちのことながら、撮影隊というのも無理難題を言うので、市役所の職員諸氏も面食らったことだろう。お世話になりました。

ニューヨークで百合子と結婚した夫、荒木茂役の大杉漣さんが、女子学習院で古代ペルシア文化の授業をするシーン。
大正時代の衣装を身に着けた女子エキストラの皆さんが、緊張して机に向かっている。その前で、大杉さん、軽妙なジョークで彼女たちをリラックスさせる一方、咳き込んで血痰を吐くというシリアスなシーンを見事に演じた。
荒木は、実際には女子学習院で英語を教えていたという。学習院大学には荒木が教授として在籍した当時の資料が残っていて、同大学には制服の考証や門の追撮などでも、たいへんお世話になった。

エキストラの皆さんと大杉さんの記念写真。エキストラを集めてくれたのは、フィルムサポート島田の清水唯史さん。清水さんには静岡県西部の島田市はじめ、掛川市、浜松市など、地元に近いエリアの撮影だけでなく、静岡ロケ全般にわたって、もの凄くお世話になった。
また、この日は石垣詩野さんを代表とする「支援する会・静岡」の皆さんが、お昼の炊き出しを行ってくれた。しかし、有形文化財の旧マッケンジー住宅では、煮炊きはもちろん食べることもできない。敷地外の駐車場で、とても美味しいお米を炊いて握ったお握りや鍋物が振る舞われた。

旧マッケンジー住宅の骨董室を、荒木の研究室に見立て、孤独な荒木の呟きを撮影する。静岡市立中央図書館から大量の古い洋書を借り出して、セッティングした。これも市のシティプロモーション課の紹介によるもの。
弱ったのは、荒木の背後の棚の鍵が３個紛失されていて、そのなかを飾るためには専門の鍵屋さんを呼ばなければならなかったこと。ひとつ開ける（鍵をカッターで切る）のに八千数百円かかかるうえ、市の文化財課の要望で新しい鍵を付けることになり、少ない予算のなかで失費した。
よほど鍵屋さんにタイアップを申し入れようかと思ったが、あまりにもケチくさいので断念。

百合子と荒木の結婚写真を再現。二人の回想は、フィルムとスチル写真で撮られたが、スチルの撮影と現像を、掛川市在住のカメラマン、小川博彦さんが担当してくれた。（彼は「支援する会・静岡」が製作するポスターの撮影も担当）

実はこの日が、大杉漣さんのオールアップの日。日本でもっとも忙しい役者さんだが、島田市の大井川鐵道、掛川市の加茂荘、熱海市の起雲閣や西紅亭など、静岡県内各地に来て頂いた。
関係者やエキストラの皆さんにも気さくに声をかけ（スタッフには何度にもわたる差し入れ！）感激している人たちも多かった。静岡県内の大杉漣ファンは急増したのではないだろうか。

10月19日。畑毛温泉のN氏邸を、野上弥生子邸に見立て、終日撮影。戦前、伊豆に文化人や芸術家の別荘を作る計画が実行され、N氏宅はそれが今に残った。有形文化財に指定されているお宅で、Nさんご夫妻は日常生活されているが、ロケハンで思いがけないことが起こった。
静岡ロケに最初から最後まで帯同してくれた静岡東部のフィルムコミッション「花道」の土屋学さんが、ご夫妻に浜野監督を紹介すると、奥さんが「あらぁ！　浜野さんだったの！」。静岡市内の中学校時代の同級生だったのだ。全面的な協力が得られたことは言うまでもない。

この日は、野上邸で百合子と芳子が初めて出会うシーンや、女性の小説家同士で愛や性についてディスカッションするシーンなど。
野上弥生子役で洞口依子さんが登場した。弥生子は百合子の先輩小説家として親しく付き合っていたが、この日訪ねて来た芳子を紹介し、二人は急速に親しくなって行く。運命的な出会いだった。

弥生子はスケールの大きな知性的作家で、俗世間と交わることを避け、歴史や人生を観照しながら、書斎で執筆活動を続けた。百合子と芳子を引き合わせた後も、ボルテージの上がる二人の恋の行方を見守りながら、交流を続けた。やがてやってくる無惨な別れを、早くから予見していたのも弥生子だった。

洞口さん、大正時代の着物がよく似合い、知性派作家の風格が自然とあらわれていた。対等にディスカッションしながらも、二人を見る眼差しに、先輩作家としての愛情や気遣いがあふれている。
雑誌『婦人公論』の来年２月号に、吉行和子さんとこの映画について対談した記事が掲載されるので、お楽しみに。

女中さん役で友情出演してくれたのは、いろんなジャンルに神出鬼没の里見瑤子さん。浜野監督とも長い付き合いだ。

この日は雨が心配されたが、無事に庭での撮影を終えることができた。夜は、弥生子が部屋で日記を書くシーンを室内で撮る。
弥生子にしろ百合子にしろ膨大な日記を残しているが（芳子の日記は未刊行）世間に発表する小説やエッセイ以外に、それに匹敵するような日記を書き付けているのは驚異的。

10月20日は朝から終日、沼津市にある「沼津倶楽部」で３つのシーンを撮る。正式には千本松・沼津倶楽部といって、会員制の宿泊施設と、大正時代に作られた数寄屋造りのサンルームを使ったレストラン「ヴィーア・サクラ」から成る。
まずは、数寄屋造りの奥まった一室で、二人が３年間のソヴェトーロシア（百合子風に言うと）留学から帰った後に訪れた、無惨な別れのシーンを撮影する。

時系列で言えば、映画の舞台である1924年からすると８年後の現実。プロレタリア文学運動に邁進する百合子と、一歩距離を置く芳子に、決定的な別れが待っていた。
レストラン棟は以前高級割烹だったというが、沼津市に住んでいてもなかなか訪れる機会が少ないセレブ用の施設らしい。近代的な宿泊棟も、会員か会員の紹介でなければ泊まることができない。

今回撮影できたのは、沼津市のフィルムコミッション「フィルム微助人（びすけっと）」を中心に沼津市や沼津商工会議所が展開する「さぁ来い、ハリウッド！大作戦～ロケでまちが元気になるプロジェクト」（通称"ハリプロ"）の紹介によるもの。
本作が静岡オールロケになったきっかけが、今年２月に行われたハリプロ主催のロケーション・ツアーだった。最終的には、沼津エリアでの撮影はこの沼津倶楽部と活版印刷の文光堂印刷だけとなったが、静岡東部に限らず、ロケ全般にわたって支援を受けた。

レストランで撮影したのは、百合子と芳子がお茶を飲みながら話し合うディシーンとナイトシーン。大正時代の衣装を着たエキストラは、すべてハリプロの手配による。また二人が食べるケーキもハリプロ手配で、市内のケーキ屋さん特製のもの。

せっかく「さぁ来いハリウッド！」と呼びかけているのに、わたしたちのような貧乏撮影隊が行って、たいへん恐縮でした。「フィルム微助人」の皆さんや沼津市役所、商工会議所の方々の熱意と馬力、そして朝から夜遅くまで心置きなく撮影させてくれた沼津倶楽部に、心から感謝します。

10月21日のお昼前後から、函南町の倉庫に作ったシベリア鉄道のセットで、来るべきソビエト留学に向かう百合子と芳子のシーンを撮影。今回映画化した1924年（大正13年）の時点からすれば、数年後のことになる。
シベリア鉄道のセットといっても、一車両作るわけにもいかず、コンパートメントの内部だけを作った。美術部の労作。

美術部の倉庫としてお借りした二階が、スタジオとなった。斡旋してくれたフィルムコミッション『花道』の土屋氏は、このセットを記念に残せないか大家さんと交渉したが、この二階も今後使う予定があって無理だった。労作だけに残念だが、それが映画のセットの宿命だろう。
翌朝、ポスター撮りが行われた時には跡形もなくなっていた。

窓外のシベリアの猛吹雪を演出する人たち。雪を流しているのが、映画美術の業界で知らない人のいない（？）佐々木さんだ。百戦錬磨の実力者だが、何か一言ジョークを言わないではいられないお茶目ぶりも発揮。

希望を抱いて向かったソビエト留学。民間の日本女性としては、この二人が初めてだった。芳子はロシア語を学んでロシア文学者としての基礎を固め、百合子は新しい社会主義国建設を目の当たりにして思想を確かなものとした。帰国後、酷い別れが待っている。

10月21日の夕方から、沼津の文光堂印刷で芳子が出張校正しているシーンの撮影。印刷機を操作しているのは、実際にこの会社で活版印刷機を担当している職人さん。百合子と話している営業担当者は、この会社の社長さんで、お二人にエキストラ出演をお願いした。

大正・昭和初期には活版印刷が主流だったが、現在ではオフセット印刷が主流。今でも活版の印刷機と活字を使っている印刷会社は少ない。静岡県内で探し、出会ったのが文光堂印刷。ここでは、工場の隅に戦前にも使われたなんと手差し（人の手で給紙する）の活版印刷機を残し、現役で使われていた。

『愛国婦人』を、芳子が出張校正（印刷所に編集者が出張して校正する）しているシーン。実際には編集者用の出張校正室があり、食事なども接待されたが、ここでは印刷の現場に来て最後の直しをしている設定とした。

これが手差しの印刷機。浜野監督が、印刷の職人さんなら手がインクで汚れたりしているのではないだろうかと言ったら、この方はキッパリ「それは下手な証拠」。上手な職人さんなら手を汚したりしないという。納得。

撮影後に、文光堂印刷の皆さんと記念撮影。ありがとうございました！

クランクアップした10月22日は、なんと朝６時半から宿舎近くの函南町の倉庫でポスター撮りを行い、その後、一碧湖まで足を伸ばして百合子と芳子のシーンを撮り、それから前回報告した熱海の石畳の坂道に向かうという、何とも慌ただしいスケジュールだった。
ポスターのデザイン・制作は「支援する会・静岡」が担当してくれるのだが、プロデューサーの石垣詩野さんとデザイナーの利根川初美さんは静岡市から、カメラマンの小川博彦さんに至っては静岡県西部の掛川市から来てくれるのに、東部の熱海に近い函南町、午前６時半を指定する撮影隊の非情！
もちろん、撮影される一十三十一さんと菜葉菜さん、それにヘアメイクと衣装のチームは５時起きで準備する。映画のロケは、やはり非日常的なものだと痛感せざるを得ない。
小川さんはパソコンを持ち込み、利根川さんのデザインにしたがって撮影しながら、パソコン画面で確認して行くので、想定していたより進行は早かった。その一方で、浜野監督をはじめとする撮影本隊は一碧湖に向かい、ロケーションを確認する一方で、実景の撮影などを行っていた。

百合子の祖母が住み、百合子が処女作の「貧しき人々の群れ」をはじめとする小説を書いた福島県安積の開成山は、猪苗代湖から安積疎水によって水を引いた開拓地だ。実際に百合子と芳子の二人も、猪苗代湖まで遠出している。静岡ロケがアップした後、撮影部を中心とする実景班は広大な猪苗代湖の周囲を廻って、３日間撮影した。
その実景につながるのが、この一碧湖のシーン。伊東市に入るこの湖まで、スケジュール的に撮影に行けるかどうか危ぶまれたが、最終日に実現した。大正時代が舞台のこの映画で、戦後の人工物が見えては困るのだが、奥の方に静謐な一帯があった。
なお、上の写真の対岸に見える緑のなか、右手の方に小さな穴が開いているのがお分かりだろうか。
実は対岸の向こうにも湖面が広がっていて、左下の写真のように、穴の向こうに赤い鳥居が見える仕掛けになっている。
もちろん映画の画面上は登場しないが、何か有り難い意味があるのだろう。